10月中旬，2025世界航海裝備大會(huì)期間，福州艦艇開放活動(dòng)在馬尾舉行。于是，出現(xiàn)了以下一幕——

　　觀眾們?cè)隈R尾中國船政文化城觀看體驗(yàn)劇《最憶船政》。最后一幕時(shí)，劇場(chǎng)墻體突然打開，閩江邊上停泊著的海軍商丘艦、寶雞艦映入眼簾。從舞臺(tái)“百年屈辱圖強(qiáng)”到現(xiàn)實(shí)“盛世如你所愿”，令人震撼。

　　演出現(xiàn)場(chǎng)

　　《最憶船政》于2023年12月23日正式公演，為國內(nèi)首部折疊漸進(jìn)式多維體驗(yàn)劇，在6000多平方米的老船廠里，以70分鐘時(shí)長(zhǎng)將船政歷史予以濃縮呈現(xiàn)。觀看后，觀眾們淚流滿面，好評(píng)連連。為何它有這樣的感染力？記者近日進(jìn)行了采訪。

　　老車間里的“時(shí)空魔法”

　　《最憶船政》演出地雖然在閩江之畔，但與傳統(tǒng)山水實(shí)景演出不同，為讓觀眾更好感受船政文化和精神，演出場(chǎng)地選在20世紀(jì)70年代的馬尾造船廠機(jī)修車間，在6800平方米的空間里，有26根承重柱立于其中，可用面積僅三分之一。

　　這是一次“螺螄殼里做道場(chǎng)”的挑戰(zhàn)。“要在工業(yè)遺存里講活歷史，必須打破傳統(tǒng)劇場(chǎng)邊界。”總制作人王盛說。

　　主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)最終用“中國首座折疊漸進(jìn)式劇場(chǎng)”交出答案。走進(jìn)劇場(chǎng)，記者發(fā)現(xiàn)這里的每一處空間都藏著“機(jī)關(guān)”：舞臺(tái)布景能折疊隱藏，隨劇情推進(jìn)漸次展開；420個(gè)觀眾席位組成可移動(dòng)“時(shí)光船”，載著觀眾在車間內(nèi)穿行；劇場(chǎng)墻體還能“轟然開啟”，將閩江實(shí)景納入舞臺(tái)，形成“室內(nèi)演藝+江景實(shí)景”的立體觀演空間。

　　面對(duì)“折疊劇場(chǎng)”的首創(chuàng)難題，60余位技術(shù)研發(fā)人員耗時(shí)15個(gè)月，研發(fā)出300多套獨(dú)立機(jī)械設(shè)備，實(shí)現(xiàn)50多種折疊變化、千余次精準(zhǔn)動(dòng)作。機(jī)械總設(shè)計(jì)周吉民介紹，例如船政學(xué)堂到船政衙門的場(chǎng)景切換，依賴一套重達(dá)15噸、由700多套精密零部件組成的機(jī)械裝置，融合液壓、電氣、舞美等多學(xué)科技術(shù)，確保三大表演空間“行云流水般瞬間變換”；同時(shí)，通過人工智能技術(shù)模擬舞臺(tái)空間，讓多媒體影像與機(jī)械運(yùn)動(dòng)精準(zhǔn)匹配，避免“虛實(shí)錯(cuò)位”。

　　工作人員汪可慧告訴記者：“觀眾席前進(jìn)的位置，就是歷史上船政所造軍艦下水的方向。隨著劇情的層層遞進(jìn)和空間位移，觀眾的情感被激發(fā)，一步步達(dá)到高潮。”

　　少年視角喚醒百年記憶

　　在這個(gè)“折疊劇場(chǎng)”里，以“船政學(xué)堂少年的成長(zhǎng)”為敘事主線，通過少年歌聲、孜孜以求、制器救國、戰(zhàn)火忠魂、血脈相承、航向光明、折疊時(shí)光、向海圖強(qiáng)等八幕劇情，將“個(gè)人成長(zhǎng)”與“國家命運(yùn)”緊密綁定，實(shí)現(xiàn)“小切口呈現(xiàn)大歷史”。

　　“疊一只小紙船，輕輕放在大海邊……”開場(chǎng)曲《去天邊》響起時(shí)，觀眾們跟著演員將入場(chǎng)須知疊成小紙船——這個(gè)貫穿全劇的意象，是總導(dǎo)演黃輝的安排。“每個(gè)人年少時(shí)都疊過紙船，用它串聯(lián)歷史與現(xiàn)實(shí)，能讓觀眾更快入戲。”黃輝說。

　　總監(jiān)制陳悅作為船政歷史學(xué)者，是這部劇的“歷史把關(guān)人”。從劇本創(chuàng)作到道具設(shè)計(jì)，他堅(jiān)持“源于歷史、不拘泥于歷史”的原則：劇中每一件服裝的紋樣、每一句臺(tái)詞的出處、每一個(gè)場(chǎng)景的還原，都有史料支撐，甚至連演員的站姿、禮儀，都參考了船政檔案中的老照片，確保歷史厚重感不被稀釋。

　　團(tuán)隊(duì)演員平均年齡不到23歲，為貼近角色，他們提前數(shù)月參觀中國船政文化博物館，模仿老照片練習(xí)動(dòng)作。“演到小水兵犧牲的戲份，我總會(huì)想起歷史上的船政先烈，眼淚控制不住。”飾演“小尾巴”的演員邱德源說。

　　這種共情也傳遞給了觀眾，不少青少年看完演出后，主動(dòng)到博物館查閱船政歷史。“原來百年前的少年，就已在為國家圖強(qiáng)而努力。”福州市中山小學(xué)學(xué)生顏熙原說。

　　船政精神塑文旅新IP

　　當(dāng)劇場(chǎng)墻體“轟然開啟”的瞬間——閩江實(shí)景映入眼簾，當(dāng)代福州的繁華與劇中歷史的滄桑形成強(qiáng)烈對(duì)比，“國家興，萬業(yè)興”的感慨油然而生。

　　中國船政文化博物館助理館員李奕峰說：“作為以中國近代化起點(diǎn)之一‘福州船政’為主題的文旅演藝作品，《最憶船政》以敘事性舞臺(tái)手段演繹近代中國‘自強(qiáng)之路’的早期歷史，具有鮮明的地域文化特色與時(shí)代傳播價(jià)值。從研究者角度來看，這部劇的意義不僅在于藝術(shù)再現(xiàn)，更在于其在公共文化空間中實(shí)現(xiàn)了歷史知識(shí)的可視化與情感化傳播。”

　　公演至今，《最憶船政》已接待觀眾超12萬人次，極大地帶動(dòng)中國船政文化城游客量增長(zhǎng)。在文化傳承層面，這部劇更成為“船政精神的活教材”。百年船政的“愛國、科學(xué)、創(chuàng)新、圖強(qiáng)”精神，正通過演出傳遞給更多人。為了讓歷史故事更具地域溫度，團(tuán)隊(duì)邀請(qǐng)福州民俗專家鄭子端等顧問，將“八家將舞”“媽祖祭拜”等民俗元素植入劇情。例如，第三幕制器救國中，船政人遠(yuǎn)航前“捧故鄉(xiāng)土、帶媽祖香灰”的儀式，既還原了福建沿海的民俗傳統(tǒng)，也凸顯了“故土難離、守土有責(zé)”的情感。

　　李奕峰說，《最憶船政》不僅是一部文旅演藝作品，更是一次將“船政精神”以文化符號(hào)轉(zhuǎn)化為公眾記憶的實(shí)驗(yàn)。它在地方敘事、歷史傳播與國家記憶之間建立了可互動(dòng)的橋梁，也提示了當(dāng)代博物館與文旅演藝結(jié)合的可能路徑。

　　劇末，當(dāng)大屏幕上顯示航母福建艦時(shí)，觀眾席響起經(jīng)久不息的掌聲。這部劇的意義不僅在于“憶”百年船政，更在于“啟”未來征程。正如總導(dǎo)演黃輝所說：“愿我們走出劇場(chǎng)時(shí)，仍是心懷夢(mèng)想的少年。”（記者 張文奎 文/圖）