高甲戲是一種極具開(kāi)放性的民間戲曲，在閩臺(tái)社會(huì)以及東南亞傳播開(kāi)以后，不斷與其他民間戲曲雜糅融合，形成有別于傳統(tǒng)戲曲的藝術(shù)風(fēng)格。

　　高甲戲傳入臺(tái)灣的時(shí)間大約是在清中葉之后。高甲戲傳到臺(tái)灣后，發(fā)展路數(shù)與閩南高甲戲迥異。綜合考察閩臺(tái)兩地的高甲戲，在發(fā)展過(guò)程中，都吸收了許多民間曲藝的優(yōu)秀成分和表演藝術(shù)，特別是梨園戲、南音、京劇和歌仔戲等。

　　在臺(tái)灣的戲劇史上，高甲戲的興起對(duì)梨園戲產(chǎn)生了不少威脅，使得梨園戲劇團(tuán)改弦更張，

　　成為高甲戲劇團(tuán)。也就是說(shuō)，一些高甲戲班是從梨園戲班蛻化而來(lái)，如早期的和聲戲班及錦上花劇團(tuán)。

　　臺(tái)灣的梨園戲班，在光復(fù)以后就消失殆盡了，能演出梨園戲的戲班除了一些南管曲社教授的子弟之外，就要屬高甲戲班了。光復(fù)前，梨園戲班吸收高甲戲劇目轉(zhuǎn)變成高甲戲班；光復(fù)后，高甲戲班學(xué)習(xí)梨園戲，擴(kuò)展演出劇目及技藝，這是臺(tái)灣梨園戲和高甲戲兩個(gè)劇種之間的消長(zhǎng)和互補(bǔ)。

　　臺(tái)灣高甲戲吸收南管曲調(diào)，并非一成不變、全盤(pán)接收，它做了若干的改變：節(jié)奏加快，南管的唱曲大半節(jié)奏沉穩(wěn)，莊重大方，應(yīng)用到高甲戲時(shí)它的節(jié)奏便濃縮，成為節(jié)奏較快的樂(lè)曲；一曲多用，南管的唱詞大多有固定故事情節(jié)，而高甲戲則視時(shí)機(jī)將一個(gè)曲調(diào)的唱詞運(yùn)用在不同的劇目中。

　　臺(tái)灣高甲戲和京劇的接觸，始于京班到臺(tái)灣演出。京班在臺(tái)灣流行的時(shí)間，在1910年以后，據(jù)悉，“來(lái)自上海、福州的京班對(duì)日治時(shí)期臺(tái)灣戲劇發(fā)展有密切的關(guān)系，尤其以機(jī)關(guān)布景取勝的連臺(tái)戲演出方式及武戲的表演程式，都使得南管戲、歌仔戲、布袋戲受到甚大的影響?！贝颂幍哪瞎軕蚣粗父呒讘颉?/P>

　　京劇對(duì)臺(tái)灣高甲戲的影響，在于劇種本身的吸收融合。如高甲戲在20世紀(jì)60年代演出的劇目《新玉堂春》、《西廂記》就是改編自京劇。同時(shí)，高甲戲培訓(xùn)的囝仔班武戲課程都聘請(qǐng)京劇的教師來(lái)?yè)?dān)任。高甲戲的囝仔班除了武生之外，所有角色都必須學(xué)習(xí)武戲的程式，因此京劇的武打身段，對(duì)高甲戲演員可說(shuō)是全面性的影響。

　　日據(jù)時(shí)期，因?yàn)閼涯钭鎳?guó)，臺(tái)灣人民更加喜愛(ài)來(lái)自鄉(xiāng)邦的‘歌仔戲’，臺(tái)灣高甲戲開(kāi)始學(xué)習(xí)歌仔戲獨(dú)特的唱白“四句連”，并模仿使用四句連的形式創(chuàng)作劇本。一時(shí)間，四句連的形式成為臺(tái)灣高甲戲唱白中的獨(dú)特表演藝術(shù)，深受廣大民眾的喜愛(ài)。

　　高甲戲起源較晚，清中葉漸趨成熟，可以說(shuō)是一個(gè)新興的劇種。正因?yàn)槭且粋€(gè)新興劇種，傳統(tǒng)的束縛不大，極具可塑性，才能向梨園戲和京劇等民間曲藝吸收各種表演藝術(shù)。海峽兩岸的隔絕，導(dǎo)致閩臺(tái)兩地高甲戲的命運(yùn)截然不同。戲曲的產(chǎn)生、發(fā)展、繁榮和衰亡與社會(huì)變革、經(jīng)濟(jì)狀況和民眾審美水平息息相關(guān)。一部高甲戲史，折射出的是時(shí)代和社會(huì)的變遷史。

　?。ㄈA南師范大學(xué)文學(xué)博士后）