­　　電影《鐮倉(cāng)物語(yǔ)》自上映以來就備受網(wǎng)友們的關(guān)注，據(jù)了解，該影片是根據(jù)西岸良平的同名推理漫畫改編而來的，故事情節(jié)上和《尋夢(mèng)環(huán)游記》有異曲同工之處，還被奉為是日版的《尋夢(mèng)環(huán)游記》。

­　　據(jù)悉，電影《鐮倉(cāng)物語(yǔ)》棄漫畫原作中的大量破案故事不用，僅保留了極少的推理情節(jié)，主題轉(zhuǎn)移到對(duì)夫妻相處之道的探討上面。

­　　鐮倉(cāng)是日本神奈川縣的一個(gè)臨海城市，是一座僅次于京都、奈良的千年歷史古都，人流量較少，適合慢節(jié)奏的隨性生活。因此《鐮倉(cāng)物語(yǔ)》選擇將故事背景設(shè)定在此地，倒也顯得蠻應(yīng)景。

­　　在電影中，這個(gè)不起眼的小城卻是連接著兩個(gè)異世界的神秘之地，不但會(huì)看到各種極其罕見的神奇現(xiàn)象，而且人和妖怪也可以在此共生共存，互不打擾，由此也誕生了不少莫須有的奇妙傳說。

­　　推理作家一色正和（堺雅人飾）和妻子亞紀(jì)子原本在老家鐮倉(cāng)過著平淡的幸福生活，但有一天亞紀(jì)子卻摔了一跤而導(dǎo)致靈魂出竅，讓妖怪腎虛而入奪去了身體，而自己只得與世長(zhǎng)辭。

­　　一色正和聽說了這個(gè)消息，實(shí)在感到不甘心，于是決定勇敢搭上開往黃泉的列車江之電，誓要將妻子平平安安地帶回人間，而在這趟跨越生死陰陽(yáng)的奇妙旅途中，一色正和也見證并親身經(jīng)歷了不少或溫情動(dòng)人，或有些感傷的奇聞逸事。

­　　電影慢吞吞的節(jié)奏支撐了影片近四分之三的時(shí)長(zhǎng)，但對(duì)于耐得住性子的觀眾，影片所營(yíng)造的生活質(zhì)感，還是羨煞終日忙碌于生計(jì)的塵世中人。影片氣質(zhì)有隱然超脫塵世之感，盡管電影中多次出現(xiàn)的夜市，人鬼偕行，市聲喧然。

­　　《鐮倉(cāng)物語(yǔ)》的大場(chǎng)面戲份，全部集中在影片后段，姍姍來遲，多少有些浪費(fèi)在場(chǎng)景設(shè)計(jì)上的一番苦功。觀眾如果對(duì)影片中的場(chǎng)景，有《千與千尋》的似曾相識(shí)感，也是因?yàn)閮刹坑捌膱?chǎng)景設(shè)計(jì)，都借鑒了古代中國(guó)的市鎮(zhèn)風(fēng)貌。

­　　《千與千尋》捧紅了重慶洪崖洞風(fēng)景區(qū)，《鐮倉(cāng)物語(yǔ)》里的亭臺(tái)樓閣，則從湘西鳳凰古城汲取建筑物設(shè)計(jì)靈感。雖然是特技制作的場(chǎng)景，倒比取景地更有“古意”。

­　　在曝光在特輯中，有一場(chǎng)需要高畑充希對(duì)著空氣憑想象力把靈魂塞回堺雅人嘴里的戲份，拍完后她直呼“太羞恥了都沒眼看”。而大戰(zhàn)天頭鬼的戲份，更讓她跟堺雅人感到“扎心”，兩人需要對(duì)著一根柱子進(jìn)行表演，高畑充希一度拍到暈頭轉(zhuǎn)向撞在導(dǎo)演身上。

­　　堺雅人分享表演心得：“我覺得這部作品首先是關(guān)于人與人的情感羈絆，為豐富這種關(guān)系而去使用VFX，在綠幕前也需要想著這個(gè)來演。”兩人經(jīng)歷10多天的努力終于順利完成拍攝，導(dǎo)演山崎貴給出極高評(píng)價(jià)，稱贊“毫無違和感的完美表演”。

­　　盡管是日本電影，《鐮倉(cāng)物語(yǔ)》卻很容易讓人聯(lián)想到去年紅極一時(shí)的《尋夢(mèng)環(huán)游記》，因?yàn)槎叨家砸环N將死亡浪漫化的方式以情動(dòng)人，并進(jìn)一步引發(fā)觀眾對(duì)于生命、死亡的思考?！秾?mèng)環(huán)游記》最打動(dòng)人的點(diǎn)在于“記得”，只要在這個(gè)世界上還有人記得，那么曾經(jīng)離去的人其實(shí)就不會(huì)真正消失，而是用一種不打擾的方式安靜地守護(hù)在親人身邊。