人總是在探尋生命的重量，卻從來(lái)找不到最佳的計(jì)量方式，我們總在探索生命的意義，卻在不斷變化的世界與追求中找不到衡量的標(biāo)準(zhǔn)，大家總在追求偉大與不同，卻永遠(yuǎn)給不出關(guān)于“不普通”的定義。這是“死亡”一詞如此具有分量的原因。它為一切畫(huà)上了句號(hào)，終結(jié)與遺憾，行善與罪孽，隱藏與秘密，至此變化落于確定，追溯人的一生，似乎能夠在終止后擁有答案。

　　電影《不虛此行》以死亡和人生意義作為核心討論點(diǎn)，圍繞聞善（胡歌）作為悼詞寫(xiě)作者的職業(yè)經(jīng)歷展開(kāi)，雙線(xiàn)并行為觀(guān)眾展現(xiàn)了兩方面的思考。一方面是聞善對(duì)自我創(chuàng)作靈感、創(chuàng)作觀(guān)念的尋找與探索；另一方面是在不同的死亡和不同的悼詞寫(xiě)作委托中，聞善對(duì)于生與死、普通與不普通、何為人生意義的體悟。

　　于前者，聞善的經(jīng)歷反映了很多文藝創(chuàng)作者的困境：物質(zhì)現(xiàn)實(shí)與理想之間的堅(jiān)持、對(duì)創(chuàng)作的價(jià)值與意義的迷茫。就聞善而言，他想讓人物變得與眾不同，卻難以為人物注入靈魂；想寫(xiě)普通人的故事，卻畏懼于平庸；本為編劇專(zhuān)業(yè)研究生，卻最終去寫(xiě)悼詞，甚至于因?yàn)樽髌冯y以受到認(rèn)可而不敢繼續(xù)進(jìn)行劇本創(chuàng)作。這是一種理想的遠(yuǎn)走與破碎。而小尹（吳磊）則是他心中的自我映射，是他與自我創(chuàng)作觀(guān)、人生觀(guān)進(jìn)行對(duì)話(huà)和探索的具象化存在，也是他在夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)中仍不愿放棄編劇理想的執(zhí)念。聞善與小尹的對(duì)話(huà)反映了無(wú)數(shù)創(chuàng)作者對(duì)于自我創(chuàng)作與創(chuàng)作意義的思考：什么東西值得書(shū)寫(xiě)，什么樣的人生值得記錄？

　　映后交流會(huì)中有人提問(wèn)：聞善后來(lái)會(huì)從事編劇的工作，還是會(huì)繼續(xù)寫(xiě)悼詞？胡歌的回答是：他會(huì)是一個(gè)文字工作者。不拘泥于職業(yè)的表面形式，而是深入到作為文字創(chuàng)作、書(shū)寫(xiě)人生的內(nèi)核，那是因?yàn)槁勆谱罱K找到了文字的價(jià)值與寫(xiě)作創(chuàng)作的意義，也為所有文字創(chuàng)作者給予啟發(fā)。

　　藝術(shù)是對(duì)生活的審視，它與生活保持著距離，又基于生活而給予人們共情空間，讓人們獲得在現(xiàn)實(shí)生活中短暫的停歇、逃離被裹挾的狀態(tài)而能重新思考生活的存在。是普通，也是真實(shí)；戲劇源于生活，而生活遠(yuǎn)比戲劇更有戲劇性。文字寫(xiě)作并非只有恢弘的史詩(shī)感、多樣的戲劇性、宏偉的世界觀(guān)，文學(xué)的本質(zhì)始終是看到生活、感受生活、體悟生命。偉大來(lái)源于生活，視角與解讀定義“不平凡”，普通也可以有意義。創(chuàng)作所缺乏的不是獨(dú)特的素材與宏大的命題，而是觀(guān)察生活的專(zhuān)注與挖掘生活的耐心。創(chuàng)作者對(duì)生活的觀(guān)察、傾聽(tīng)、感悟與基于此對(duì)生命的挖掘和解讀，成就了寫(xiě)作的靈魂。正如電影中聞善為了寫(xiě)出逝者的人生而不斷進(jìn)行資料調(diào)查、人物訪(fǎng)談，沉淀、用心、緩慢而平靜，自能找到平凡中那獨(dú)一無(wú)二的寫(xiě)作靈魂。

　　對(duì)于后者，電影平淡而不加修飾的敘事將不同人忙碌的、充滿(mǎn)遺憾的、不斷行進(jìn)的生活展現(xiàn)出來(lái)。活著的人仍在生活，在行色匆匆和快節(jié)奏的生活中完成對(duì)逝者的紀(jì)念與告別。死去的人本只有單薄的簡(jiǎn)歷和文字資料，而他人對(duì)逝者的回憶與思念，建構(gòu)起立體的人與普通而閃亮的人生。

　　現(xiàn)代社會(huì)快節(jié)奏的生活不斷削弱人們關(guān)于感受的敏銳度，過(guò)多的追求不斷消解人們對(duì)所獲之物的重視。每個(gè)人都在奔跑、追逐，又在量化的思維中陷于以金錢(qián)、地位、成績(jī)所組成的唯一評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，從而評(píng)判意義所在。每個(gè)人都在生活，更在不斷地建構(gòu)、擊碎、重塑與找尋自我，而這樣的探索、經(jīng)歷以及人在其中與不同人之間情感的流動(dòng)，構(gòu)成了屬于每個(gè)人的生命史詩(shī)和意義。平靜的湖水下，亦有萬(wàn)物生長(zhǎng)；普通的個(gè)體，在生活中也有平凡的偉大。即使沒(méi)有完美的“起承轉(zhuǎn)合”，也足夠精彩。

　　電影關(guān)乎創(chuàng)作，關(guān)乎生活，關(guān)乎生命，更關(guān)乎意義。它歸根結(jié)底想要闡釋的，是再普通的人生也是值得書(shū)寫(xiě)的人生。這是現(xiàn)實(shí)主義題材的藝術(shù)靈魂，也是文藝創(chuàng)作的意義所在。正如電影英文名“All Ears”，去傾聽(tīng)，去尋找，才有被看到。生命的意義是多樣的，只有平靜下來(lái)，褪去標(biāo)準(zhǔn)化的衡量帶來(lái)的禁錮，看到自我，看到眾生，才能明白每一個(gè)生命都因生而閃亮，因死而可感，因敘述和銘記而偉大。

　　電影引發(fā)的是創(chuàng)作者對(duì)生活的審視，也是每個(gè)人對(duì)生命意義的重新思考。編劇觀(guān)察生活，找到故事，書(shū)寫(xiě)故事，鮮活的人物形象與閃亮的人生就此展現(xiàn)于公眾眼前；悼詞師探索過(guò)往，傾聽(tīng)曾經(jīng)，感受遺憾與所得，文字下是生動(dòng)而獨(dú)特的靈魂與隨之勾起的回憶與思念。而每一個(gè)生活中的人又何嘗不是自己生活的創(chuàng)造者、見(jiàn)證者與洞察者。每一個(gè)編劇，都有屬于自己的風(fēng)格，每一個(gè)故事，都有屬于自己的主角；每一個(gè)人，都是自己與眾不同的人生腳本中獨(dú)一無(wú)二的主人公。我們書(shū)寫(xiě)著自己的生命，興之所趨，未知終局，或是被量化的標(biāo)準(zhǔn)定義為成功，或是找到屬于自我追求的價(jià)值，抑或是奔波后卻似無(wú)所得。但去生活、去嘗試、去探索的本身，便就是不虛此行。