遠(yuǎn)道而來的一只中國盤子　　

　　狐貍街上有個(gè)修樂器的門臉，每次路過都大門緊閉。這次卻從玻璃櫥窗中看到人影晃動(dòng)，貼近一看，竟是一位匠人正在昏黃的燈光下擺弄什么。他抬頭看到我，朝駐足發(fā)呆的我點(diǎn)頭微笑，邀請(qǐng)我進(jìn)去。猶豫了一下，推門進(jìn)去，剎那間木制品特有的溫暖質(zhì)感和隱約的松香包圍了我，將街道的寒冷關(guān)在門外。匠人放下手中正在擺弄的小提琴殘片，站起身笑呵呵地與我打招呼?？次乙桓笔裁炊己闷娴臉幼?，便慢條斯理地開始給我講述他和這個(gè)小鋪?zhàn)拥墓适隆?/P>

古董小提琴

　　他叫AntoniJassogne，出生于波蘭，已經(jīng)74歲了(后來查閱資料我才得知，他竟然是比利時(shí)最著名的提琴修復(fù)大師之一)。Antoni幼時(shí)學(xué)習(xí)木工技藝，青年時(shí)期在比利時(shí)蒙斯音樂學(xué)院學(xué)習(xí)，之后回波蘭跟隨管弦樂器修復(fù)大師FranciszekMardula先生學(xué)藝，后輾轉(zhuǎn)至法國里昂師從Jean-FredericSchmitt先生專攻古董樂器修復(fù)技藝。

　　最終，他回到比利時(shí)，在布魯塞爾的Sablon地區(qū)開設(shè)了自己的弦樂修復(fù)店鋪，并落戶LesMarolles地區(qū)。這一呆，就是30年之久。當(dāng)他娓娓道來的時(shí)候，我環(huán)顧四壁，仿佛墜入幾個(gè)世紀(jì)前——有機(jī)會(huì)如此近距離地接觸這項(xiàng)古老而迷人的手藝，可遇而不可求。

　　我把鏡頭對(duì)向他手中的那副殘片。那是將近兩個(gè)世紀(jì)前的古董提琴背板，上面布滿大小形狀不一的補(bǔ)丁，已經(jīng)不知被修復(fù)過多少次了，現(xiàn)在的主人是一位在比利時(shí)數(shù)一數(shù)二的提琴演奏家。老人說每一次修復(fù)古董提琴，都是一次和幾十年前乃至幾個(gè)世紀(jì)前的某位匠人或大師的相遇，每每讓他感動(dòng)不已。

　　一邊在他小小的琳瑯滿目的工作室中好奇地尋摸、拍照，一邊聽他講述，從選材、制膠，到最終定型、拋光、上漆，有時(shí)竟要經(jīng)過數(shù)年之久才能幾近完美地修復(fù)一把破損嚴(yán)重的古董小提琴。

　　忽然，他從一個(gè)小角落掏出幾片碎瓷，我大為吃驚。白色的盤子，藍(lán)色的字體，已經(jīng)破碎，但依然可以看到樸素的美。碎瓷片拼在一起，竟是一封以瓷代紙的中文信箋！盤子上方是日期，下方是地址，左側(cè)是落款，中間的內(nèi)容是勸慰對(duì)方，莫把兒女情長看作安慰一生的事情。

　　他說：“幾十年前一個(gè)中國人在比利時(shí)學(xué)習(xí)工程學(xué)，當(dāng)時(shí)寄住在我姑媽家，這就是他留下的東西。你應(yīng)該可以讀得懂他寫了什么?！边@人告訴他姑媽，他的父親曾在當(dāng)時(shí)的中國鐵道部門任要職?；厝ゲ榱速Y料，民國時(shí)期的鐵道部門里竟然真有這么一位彭姓人。盤子中的署名也是彭姓，這只盤子，是家人的勸慰，還是作者的自勉？