碧海環(huán)抱的鼓浪嶼，琴聲與光影相遇，百年人文風華與新時代創(chuàng)新脈搏在此交匯。13日下午，以“電影與新質(zhì)生產(chǎn)力”為主題的金雞·鼓浪嶼論壇在廈門啟幕。

　　當下，人工智能、虛擬制作、高格式視聽技術(shù)等前沿科技的融合應(yīng)用，正以前所未有的力度重塑著電影的制作范式、產(chǎn)業(yè)模式與傳播方式，催生新業(yè)態(tài)、新模式、新美學。站在中國電影第三個甲子的嶄新起點，參加金雞·鼓浪嶼論壇的嘉賓共同探討在新質(zhì)生產(chǎn)力的驅(qū)動下，如何加快電影產(chǎn)業(yè)與新興科技深度融合，讓技術(shù)之“新”賦能藝術(shù)之“質(zhì)”，讓創(chuàng)新成果更有力地服務(wù)于“講好中國故事”的時代使命。

技術(shù)：帶來新的圖景

　　2025年被稱為“中國電影科技爆發(fā)元年”?！赌倪钢[海》作為現(xiàn)象級作品，促進了“電影+科技”的深度融合；《刺殺小說家2》中，角色在虛擬與現(xiàn)實世界間無縫穿梭，其視覺奇觀令人嘆服。這些作品正是數(shù)字技術(shù)賦能創(chuàng)作的生動例證。

　　“《哪吒之魔童鬧?！返某晒ψ屛覀冊俅我娮C了電影蓬勃的生命力和巨大的能量。”廈門大學電影學院院長黃建新表示，縱觀電影史，從無聲到有聲、黑白到彩色、膠片到數(shù)字，直到這一次AI的撲面而來，每一次變革都使電影獲得了新生。

　　前沿技術(shù)與電影的深度融合，不僅是我們在銀幕上看到的酷炫特效，電影的制作范式也在悄然發(fā)生變化。在重慶永川科技片場，新搭建的“全國首個數(shù)字智能置景車間”里配備了工業(yè)化換景平臺，通過多樣的場景轉(zhuǎn)換，在一個攝影棚就能實現(xiàn)豐富多彩的視覺效果，讓電影拍攝效率提升55%，科幻大場景成本降低90%。

　　“過去拍攝一部星際大片，資金、技術(shù)等都是無法逾越的鴻溝。在今天，用AI生成概念圖、用虛擬場景拍攝，使過去的不可能成為可能。”上海電影（集團）有限公司董事長王雋說，未來電影制作的核心競爭力，不在于你擁有多少攝影棚、多大的物理空間，而在于你是否擁有更開放、更智慧、更發(fā)達的數(shù)字創(chuàng)作生態(tài)和技術(shù)網(wǎng)絡(luò)。

　　在技術(shù)與電影雙向奔赴中，作品創(chuàng)作也在反推技術(shù)創(chuàng)新。《流浪地球2》就是以技術(shù)驅(qū)動藝術(shù)效果，用藝術(shù)效果反逼技術(shù)創(chuàng)新的例證。“《流浪地球2》是一個非常大體量的制作，對制作精度的要求很高，這需要完成技術(shù)方面的統(tǒng)一性。”墨境天合無錫數(shù)字圖像科技有限公司聯(lián)合創(chuàng)始人魏明介紹，為更好地協(xié)調(diào)67家外包公司，團隊建立了統(tǒng)一的視效標準，確保了電影制作在相應(yīng)的周期內(nèi)完成。

電影人：如何應(yīng)對挑戰(zhàn)？

　　論壇上，王雋談到了最近電影界常提起的問題：觀眾都去哪了？

　　在王雋看來，在數(shù)據(jù)和人工智能的加持下，新的電影創(chuàng)制方式、電影產(chǎn)業(yè)的生態(tài)、電影傳播的渠道、觀眾的觀影習慣，都在加速發(fā)生演變。

　　“碎片化時代人們獲得了龐大的資訊信息，拓展了知識的邊界，但傳統(tǒng)的觀影方式受到了極大的挑戰(zhàn)，觀看電影的時間得不到保證。”黃建新說。

　　對于把創(chuàng)新創(chuàng)造刻在基因里的電影人而言，技術(shù)變革是危機，更是機遇。電影人當如何擁抱新興技術(shù)？

　　今年暑期檔《浪浪山小妖怪》登頂中國影視二維動畫的票房冠軍，位居中國動畫票房榜前五。“這一成績要歸功于講好故事的初心和用好技術(shù)的創(chuàng)意能力的高度結(jié)合。”王雋說，通過AI+IP的方式，上影還打造了XR體驗項目《浪浪山小妖怪之妖你同行》在全國24個省市60家門店落地，受到了許多年輕觀眾的歡迎。

　　“AI可以生成畫面，但無法替代創(chuàng)作者與觀眾的情感共鳴。《浪浪山小妖怪》讓打工人會心一笑時，那種基于真實生活的溫度，是算法無法計算的。”黃建新說，電影人要擁抱AI，但更要警惕變成AI。在片場瞬間迸發(fā)的靈感，比掌握新技術(shù)更重要。

生態(tài)：電影不是孤島

　　“在我看來，新質(zhì)生產(chǎn)力的核心，是把單打獨斗的行業(yè)變成團隊協(xié)作生態(tài)。”哪吒系列動畫電影視效導演、總監(jiān)石超群說。

　　論壇上，他分享了自己的創(chuàng)作經(jīng)歷：“入行參與的第一部動畫電影《魁拔》，采用的是二維手繪加三維特效的混合模式，不同技術(shù)用著不同的軟件，流程全靠人工來對接，幾乎沒有標準化可言，之后雖然能夠集結(jié)全國多個團隊，但制作流程和工具仍在邊緣摸索，比如角色綁定沒有統(tǒng)一的標準。”

　　真正的轉(zhuǎn)折出現(xiàn)在5年前的《哪吒之魔童降世》。“這部作品集結(jié)了全國多家團隊協(xié)同創(chuàng)作，堪稱國產(chǎn)動畫團隊工業(yè)化能力的首次全面檢驗。”石超群說，“全國60余個團隊參與了全部1318個特效地圖，讓我們看到了規(guī)模化協(xié)作的可能性。如今，我們已經(jīng)能從容調(diào)度全國138個團隊4000多人參與制作，這標志著一個成熟的工業(yè)生態(tài)已經(jīng)形成。”

　　當下，人才培養(yǎng)已成為推動電影產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展的核心驅(qū)動力。“電影不是孤島，它是結(jié)構(gòu)的產(chǎn)物。從個人創(chuàng)作到產(chǎn)業(yè)生態(tài)，我們需要構(gòu)建讓人才持續(xù)成長的土壤。”黃建新說。

　　在黃建新看來，金雞創(chuàng)投平臺讓青年導演的創(chuàng)意有機會被看見，讓成熟制片人的資源能找到好項目。

　　據(jù)了解，金雞創(chuàng)投“高校聯(lián)盟學子計劃”，由廈門大學、北京電影學院、中央戲劇學院、中國傳媒大學、上海戲劇學院、中國美院、浙江傳媒學院、澳門科技大學所成立的8校藝術(shù)教育聯(lián)盟，在廈門市的支持下與金雞創(chuàng)投聯(lián)手推出。

　　（福建日報記者 傅韜旭）