­　　由湖南衛(wèi)視攜手盛唐時(shí)空制作、南派三叔擔(dān)任總編劇的中國(guó)原創(chuàng)文化探秘節(jié)目《七十二層奇樓》正在湖南衛(wèi)視熱播。收官日近，很多網(wǎng)友都在討論這出“文化探秘大戲”最終會(huì)走向怎樣一個(gè)終點(diǎn)，探秘成員們?cè)谧詈蟮奶矫匕l(fā)起之前會(huì)不會(huì)遇到什么特別的關(guān)卡設(shè)置？如此大規(guī)模針對(duì)劇情的討論是綜藝節(jié)目少有的反響，越來(lái)越多的觀眾評(píng)論節(jié)目在“下一盤大棋”，如此大格局、品質(zhì)精良的綜藝節(jié)目為市場(chǎng)少有，而好評(píng)如潮的背后離不開(kāi)制作方、出品方盛唐時(shí)空對(duì)精品綜藝的打造和對(duì)劇情類、文化類精品綜藝的實(shí)力塑造和砥礪追求。

­　　敢為人先大構(gòu)思、大制作構(gòu)建大格局

­　　在文化產(chǎn)業(yè)，內(nèi)容為王、創(chuàng)意為先是不變的定律，但如何在“百家爭(zhēng)鳴”的市場(chǎng)形勢(shì)下拴住觀眾的目光，更是每個(gè)從業(yè)者都要面臨的命題，而對(duì)于創(chuàng)意，盛唐時(shí)空交出了一份別致的答卷——從《二十四小時(shí)》到《七十二層奇樓》，以原創(chuàng)故事為架構(gòu)，傳統(tǒng)文化元素為內(nèi)容，從立意上多了一份胸懷，在內(nèi)容上為戶外真人秀的“烈”勁里更添一絲“醇”，給年輕觀眾多一份文化啟示，給中年受眾多一份視覺(jué)沖擊，不僅將不同年齡層的受眾收入囊中，更兼具一份傳播文化的使命感，構(gòu)思之宏大堪稱綜藝市場(chǎng)之先。

­　　魄力來(lái)源于實(shí)力，宏大構(gòu)思的背后需要制作實(shí)力的支持，作為一檔原創(chuàng)文化探秘節(jié)目，《七十二層奇樓》從道具到布景都是影視級(jí)別，節(jié)目第二期在張家界呈現(xiàn)的“板凳龍”場(chǎng)面一經(jīng)播出就引大批觀眾點(diǎn)贊“良心”，而后的“朝堂”布景和“太后”等人物、婉約細(xì)致的牡丹亭景致，其質(zhì)感也有目共睹。而創(chuàng)意與制作雙管齊下，最終呈現(xiàn)的是節(jié)目制作方盛唐時(shí)空的格局之大，以精準(zhǔn)的眼光和不懈的堅(jiān)持在行業(yè)內(nèi)開(kāi)拓前行。

­　　鼎力澆鑄精畫面、精主旨塑造精品質(zhì)

­　　面對(duì)觀眾日漸挑剔的審美，綜藝節(jié)目除了要“有料”，在精神層面做到好看，更要從畫面上做到好看、養(yǎng)眼，而《七十二層奇樓》作為主打中國(guó)風(fēng)景致的文化類綜藝節(jié)目，畫面是傳遞出精神內(nèi)核的重中之重，為此節(jié)目組苦下功夫，例如在“伯奇食夢(mèng)”當(dāng)期錄制中，直接選擇海邊的一片大型灘涂作為拍攝境地，NPC踩著高蹺扮演“伯奇鳥”，為了營(yíng)造出“奇幻”的視覺(jué)效果，更是加入青青海市尋夢(mèng)老人環(huán)節(jié)，其中細(xì)小的道具如魚干、市集上的茅草棚等，都盡力配合著整期節(jié)目的“調(diào)性”，觀眾看得過(guò)癮，更非常有帶入感，也正是因?yàn)檫@份帶入感，才使得節(jié)目成為一檔獨(dú)一無(wú)二的“沉浸式綜藝”。整個(gè)節(jié)目單集成戲，連集成劇，原創(chuàng)劇情層層推進(jìn)，將觀眾逐漸帶入到節(jié)目自有的世界觀中，這種沉浸感不但是想象力的飛馳，對(duì)年輕人來(lái)說(shuō)也是一次文化之旅，節(jié)目在主打“沉浸”的同時(shí)，更是將傳播優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的主旨深蘊(yùn)其中，不管點(diǎn)開(kāi)哪期節(jié)目，觀眾都能從中感受到各個(gè)時(shí)代中國(guó)文化的魅力，以精畫面?zhèn)鬟_(dá)精主旨，以精心塑造精品質(zhì)，對(duì)這份精致的追求，盛唐時(shí)空始終如一?！抖男r(shí)》和《七十二層奇樓》兩個(gè)精品綜藝的背后正是盛唐時(shí)空作為出品方對(duì)綜藝品質(zhì)的追求以及作為制作方優(yōu)秀的制作實(shí)力的展現(xiàn)！