今年北京國(guó)際電影節(jié)展映單元，有一個(gè)“專屬”北京的子單元——“北京城事”。土生土長(zhǎng)的北京人，可以在電影院里看到兒時(shí)的美好回憶；不了解北京的朋友，可以在銀幕上領(lǐng)略舊時(shí)光里關(guān)于北京城事的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。

　　和今天的年輕人一樣，八十年代的職工們，除了生計(jì)最關(guān)心的就是住房問題。導(dǎo)演徐谷明和鄭洞天以八十年代的住房題材拍攝了《鄰居》，把攝像機(jī)搬到了北京機(jī)關(guān)大院的筒子樓里。

　　局促的空間，幾代人蝸居在一居室里。樓道走廊里，搭個(gè)灶臺(tái)就是廚房，誰(shuí)家炒個(gè)菜整層樓都是“人間煙火”。廁所和澡堂都是公用的，鄰里間經(jīng)?；ハ喔蓴_，更別提保護(hù)隱私……

　　但就是這樣一群沒有血緣關(guān)系的人，天天一起吃飯、聊天，彼此照應(yīng)。

　　這種“遠(yuǎn)親不如近鄰”的情感，好像也成為了專屬于那個(gè)年代的回憶。

　　同樣是八十年代末，張暖忻導(dǎo)演的《北京，你早》則把目光投向了改革開放時(shí)代大潮下青年男女的情感糾葛。

　　一輛三門兩段的紅色大公共，慢慢悠悠晃蕩而過(guò)，迷迷瞪瞪的青年，幽深的胡同，撲面而來(lái)的生活氣息，京味兒十足。

　　那時(shí)的公交車那么長(zhǎng)，那時(shí)一輛車上有兩個(gè)售票員，那時(shí)長(zhǎng)安街的清晨灑水車沖刷躁動(dòng)后的寂寥，待到鴿哨叫醒沉睡的北京城，一切重新開始。北京，你早。

　　有人說(shuō)，這是他看過(guò)的描寫北京最好的影像。

　　跟《北京，你早》一樣，把那個(gè)年代的社會(huì)風(fēng)貌和人民心態(tài)準(zhǔn)確記錄下來(lái)的，還有謝飛導(dǎo)演、姜文主演的《本命年》。

　　滿臉膠原蛋白的姜文，紅T恤藍(lán)牛仔大墨鏡，演繹了一個(gè)為兄弟兩肋插刀的“大男孩”——李慧泉。

　　他在二十四歲，這個(gè)充滿矛盾和困惑的年齡，人生的第二個(gè)本命年，依然迷茫，依然不務(wù)正業(yè)，依然覺得青春不是很酷，而是很殘酷。

　　那個(gè)年代的人，講究胡同里的江湖義氣，看重大雜院里的發(fā)小情。那些看上去混不吝的小伙兒，內(nèi)心是善良且局氣的，用《老炮兒》里六爺?shù)脑捳f(shuō)就是“懂規(guī)矩”。

　　如果李慧泉活著，會(huì)不會(huì)就是后來(lái)的六爺，一樣的無(wú)奈，一樣的落寞。

　　當(dāng)然，北京永遠(yuǎn)都不是只屬于北京人的北京，它也是屬于異鄉(xiāng)人的“北漂夢(mèng)”。

　　作為重慶人的張一白，就用外來(lái)者的目光審視北京這座城市，用《開往春天的地鐵》講述兩個(gè)異鄉(xiāng)人在北京的愛情故事。

　　他和她，大學(xué)剛畢業(yè)，手牽手一起來(lái)到這座大城市打拼，稚嫩的臉上充滿了對(duì)未來(lái)的憧憬；七年之后，他失業(yè)了卻不敢和她說(shuō)，每天一圈又一圈的坐地鐵，假裝自己一切都按部就班，假裝什么都沒發(fā)生……

　　很多年后，張一白導(dǎo)演在評(píng)價(jià)這部電影時(shí)說(shuō)道，“我覺得這部電影只是用一種手法把一批人，和一代人所面臨的愛情迷茫以及感情未知的和已經(jīng)經(jīng)歷的情緒給表達(dá)出來(lái)和宣泄出來(lái)了，所以引起了很多普通觀眾的共鳴，可能不是一個(gè)思考的電影。”

　　如果你錯(cuò)過(guò)了這趟《開往春天的地鐵》，就不要再錯(cuò)過(guò)“從你身邊溜走的那個(gè)人”了。

　　今年北影節(jié)上，伍仕賢的《獨(dú)自等待》將以修復(fù)版重現(xiàn)銀幕，這部經(jīng)典的愛情喜劇電影，既有地域風(fēng)味又充滿青年人激情。

　　導(dǎo)演來(lái)北京生活僅僅三年便寫出本片劇本，在他的鏡頭下北京并沒有美到哪兒去，但真實(shí)得動(dòng)人。

　　騎著自行車路過(guò)的紅墻青瓦，被樓下大媽吵醒的清晨，就著汽車尾氣吃下的路邊攤，空蕩蕩的地鐵仿佛永遠(yuǎn)不會(huì)裝滿人，漫天滿地的銀杏葉鋪滿望不到頭的柏油路。

　　這些電影充斥著北京人灑脫自信的生活狀態(tài)，帶你領(lǐng)略平民百姓的煙火生活。

　　普希金曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“而那過(guò)去了的，就會(huì)成為親切的懷戀。”

　　愿你在“北京城事”的展映片中，找到屬于自己的懷戀。

　　“北京展映”活動(dòng)將于4月6日至22日