家是國之“基”，千千萬萬個家庭構(gòu)成了“國家”，而優(yōu)良家風則譜就國之“魂”。在海絲文化的浸潤下，歷經(jīng)世代傳承，刺桐古城孕育了一批源遠流長、博大精深的“家+文化”。鯉城微事重磅推出“家在鯉城”欄目，從家出發(fā)，講好 “身邊故事”，銘記優(yōu)秀家訓，傳承良好家風。

　　如果您也有好家風好故事想要分享，可撥打電話0595-22355162與我們聯(lián)系。

　　【家在鯉城】第六十二期

　　父女相承研技藝　耐心雕刻木偶頭

　　三張陳舊的桌子、四把木質(zhì)靠背椅、幾十種手柄上帶著鐵銹的木雕工具……這便是黃義羅木偶雕刻藝坊的所有物件，說是手工作坊，其實就是家里客廳的一個角落，大概十幾平米左右，一個個雕工精良、栩栩如生的“江加走木偶頭”在此誕生。

　　黃義羅木偶頭雕刻藝坊位于鯉城區(qū)海濱街道棋盤園的一棟居民樓內(nèi)，黃家兩代人的手藝在此延續(xù)，“耐心研雕工，清貧守技藝”的家訓也在這傳承。

　　擺滿雕刻工具的桌子

　　刻苦專研，終成木偶雕刻大師

　　顧名思義，黃義羅木偶雕刻藝坊的主人就是黃義羅，他是“木偶之父”江加走的第三代傳承人，江加走木偶頭雕刻國家級非遺代表性傳承人，福建省工藝美術(shù)大師。于他而言，興趣是最好的老師，所有的成就也都源于兒時對木偶頭的好奇和喜愛。

　　祖籍南安的黃義羅，從小在鄉(xiāng)間田野里長大，那時沒有手機也沒有電視，但小義羅的童年依然絢麗多彩。每逢佛生日或是哪戶人家有喜事，小義羅都會去“湊熱鬧”，因此迷上了木偶劇中那活靈活現(xiàn)的木偶頭。“那時候義羅就很喜歡木偶頭，會自己一個人在田里用泥巴捏小人。”黃義羅妻子高白紅說道。

　　因為興趣，14歲時黃義羅便來到泉州，跟隨江加走之子江朝鉉學藝，從此，他埋頭鉆研雕刻的場景便深深印刻在妻女腦海中。“爸爸很愛創(chuàng)新，他總說木偶頭雕刻在師公那輩已經(jīng)達到了一個頂峰，要想進一步發(fā)展，就要不斷創(chuàng)新。”黃義羅長女黃紫燕說到。

　　黃義羅的創(chuàng)新不是天馬行空的“亂造”，而是有根據(jù)的“創(chuàng)新”。每當他要嘗試新的創(chuàng)作，就開始翻閱大量材料，從書籍中尋找靈感，提煉新形象、新特點，黃紫燕和妹妹黃雪玲也幫著打下手。得益于此，黃義羅創(chuàng)作出了一批新形象：雷公雙耳后長出了翅膀、電母臉上有閃電紋路……“爸爸常說創(chuàng)新要在尊重歷史的基礎(chǔ)上，才能真正達到‘喜怒哀樂一臺戲，寸木窺人生百態(tài)’這一效果。”黃紫燕說。

　　2015年3月19日，黃義羅被一場突如其來的感冒奪去了生命，來不及留下只言片語，唯有一個未完工的木偶頭成了無言的遺囑。高白紅母女三人合力將那個木偶頭制作完成，同時也接過了這份沉甸甸的責任。經(jīng)過艱苦的努力，而今，黃紫燕、黃雪玲都成為江加走木偶頭雕刻泉州市非遺代表性傳承人。

　　女承父業(yè)，耐心做好手中活

　　桌案前，那個本該屬于黃義羅的座位一直保留著，空位一旁的黃紫燕已開工，正在為臺灣商人趕制一批木偶頭。黃紫燕從21歲起便跟隨父親學習木偶頭制作技藝，至今已有27個年頭，父親在世時她就能獨當一面，而今，早已是黃義羅木偶雕刻藝坊的主力之一。

　　“紫燕很靜，很有耐心，義羅生前就一直夸她。”看著女兒們能承襲父業(yè)，高白紅感到非常欣慰，和黃義羅相知相伴50多年，她深知手藝人的不易，言談間更是以兩個女兒為傲。

　　江加走木偶頭對雕功要求高，細節(jié)刻畫細膩，一個眼睛、一個耳朵都不能含糊。初學雕刻時，父親便要求黃紫燕從細節(jié)抓起，在廢舊小木塊上不斷練習刻五官，單是學刻耳朵便練了一個多月。“爸爸非常有耐心，也很嚴格，每次我刻錯了，他都會一一指出來。”父親的種種要求，黃紫燕至今都放在心上，“我爸爸常說，耳朵要有型，輪廓要清楚，眉眼要上翹，才有精神。”

　　“要學做木偶頭必須得沉得住氣，靜得下心。”黃紫燕謹記父親的叮嚀，隨著時間的推移，“耐心”二字早已融在心底，化為黃紫燕沉靜的個人氣質(zhì)。“我姐能坐在桌前一整天不挪位，常常忘了喝水。”活潑好動的的黃雪玲對姐姐很是佩服。

　　除了耐心，黃紫燕還特別堅持，出嫁20多年，每天早晨8點多必須回娘家，一待便是一整天，這已經(jīng)成為黃紫燕長久以來的習慣，這個小小的藝坊，收藏著她對親人的思念，對事業(yè)的熱愛，以及對傳承江加走木偶頭技藝的一份責任。

　　謹遵父命，堅持用手雕刻好作品

　　在父女兩代人的苦心經(jīng)營下，黃義羅木偶雕刻藝坊聲名遠播，木偶頭遠銷臺灣、香港以及東南亞等地，供不應(yīng)求的情況時有發(fā)生，更被木偶頭愛好者爭相收藏。

　　木偶頭雕刻作品《陳三五娘》

　　一顆木偶頭看似小巧，但工序良多，從開坯到完工，要經(jīng)歷十多道工序，一家人流水作業(yè)，一個禮拜也只能完成一個木偶頭的制作。曾有人建議黃紫燕，將木偶頭拿去工廠，進行批量生產(chǎn)，被黃紫燕嚴詞拒絕，“爸爸在世時就有朋友給他提議過，當時就遭到爸爸的拒絕。”黃紫燕說，機器生產(chǎn)固然能提高產(chǎn)量，但品質(zhì)粗糙，人物形象過于呆板。“錢夠用就好，手藝人要對得起自己這門手藝。”父親的告誡黃紫燕一直銘記在心，哪怕自己坐得背部生疼，哪怕十指被刻刀所傷，她都從未想過用機器去代替雙手。

　　耐得住寂寞方能有所成就，苦心鉆研下，黃紫燕亦有自己的代表作品：可愛的小沙彌、栩栩如生的媒婆、形態(tài)各異的八仙……木偶作品《陳三五娘》更是斬獲國內(nèi)多個獎項。對于黃紫燕而言，作品獲得認可比什么都重要。

　　與所有手工藝人一樣，現(xiàn)如今，技藝傳承亦成為黃紫燕最大的煩心事。她女兒國外留學，無心學習雕刻，學徒留留走走，第五代傳承人在哪還未可知。黃紫燕還在等待，等待著那個愿意學又耐得住性子的年輕人出現(xiàn)，若遇到，她必將毫無保留，傾囊相授。（記者 施遠圻丨文/圖）