步入電影廳之前,我還跟同去的朋友打趣說(shuō):要多備些紙巾。觀影過(guò)程中,影廳中時(shí)不時(shí)出現(xiàn)的笑聲讓我頻頻出戲,眼淚便始終沒(méi)有流下來(lái)。影片結(jié)束時(shí),看著滿地的沒(méi)有吃完的爆米花桶,心中出現(xiàn)了一個(gè)疑問(wèn):在這樣一個(gè)豐裕時(shí)代,選擇大于掙扎的當(dāng)下,反照人類(lèi)的苦難,其意義何在呢?是夜,久久不能入眠,不知是觀影前喝的燒酒還是吃的松茸作祟,抑或,是我的心結(jié)。
早上,在去上班的路上,《1942》片尾的那個(gè)小女孩稚嫩的聲音突然開(kāi)始縈繞在耳邊:我再也沒(méi)有認(rèn)識(shí)的人了。眼淚終于刷刷地落下!
其實(shí),人何時(shí)何地沒(méi)有這樣的無(wú)助呢?即便是在腦滿腸肥燈紅酒綠的時(shí)代。會(huì)有那么一個(gè)人默默地走到你的身邊,對(duì)你說(shuō):嗨,我們打個(gè)招呼就算是認(rèn)識(shí)了,至此,不再孤獨(dú)嗎?我想,不會(huì)有,即便有,我們也不相信。其實(shí),影片并沒(méi)有更深地去描寫(xiě)人性中的丑惡與黑暗,這是我與其他影評(píng)人不同的看法。人性中的丑惡與黑暗從來(lái)不與災(zāi)難同行,在面對(duì)一場(chǎng)無(wú)法預(yù)見(jiàn)及控制的天災(zāi)時(shí),人們可能正襟危坐彬彬有禮嗎?人們還可能將道德、法律、公序良俗當(dāng)作信條嗎?當(dāng)宗教也不能抵抗大自然的咒怨時(shí),人類(lèi)回歸獸性是正常的!相反,在災(zāi)難來(lái)臨時(shí),迸發(fā)的往往是人性的光輝。
在馮小剛對(duì)影片的注解中,他經(jīng)常談到了希望這部影片能去管窺一下我們這個(gè)民族。于是,很多人認(rèn)為這將是一部展示我們這個(gè)民族黑暗一面的影片。它是嗎?
我的看法是,《1942》在白描我們這個(gè)民族面對(duì)災(zāi)難而出現(xiàn)的這樣或那樣悲慘黑暗的實(shí)景時(shí),亦如實(shí)地展現(xiàn)了我們這個(gè)民族人性中的光輝。
在這部影片中,我們看到了“子孝”(晶晶賣(mài)身?yè)Q糧救父)“母慈”(花枝賣(mài)身救兒),看到了責(zé)任與守諾(栓柱尋子),當(dāng)然,在搶掠是逃荒的不二生存法門(mén)時(shí),給予也時(shí)時(shí)在影片中出現(xiàn)(晶晶用自己最心愛(ài)的貓給嫂子煮了碗熱湯、老東家讓出的一碗小米和瞎鹿讓車(chē)),當(dāng)然,還有片尾時(shí)老東家與小妮兒的溫暖與希望。
這些,都不是某種虛幻。影片在展示這些光輝的時(shí)候,沒(méi)有刻意的煽情和狗血,一切演繹得非常自然,好像自己若身處其中也一定會(huì)這樣??墒?,這些會(huì)讓你在日后對(duì)影片的反芻中慢慢被感動(dòng)!
中華民族是一個(gè)擁有五千年歷史沒(méi)有斷代的民族,歷史上出現(xiàn)的災(zāi)難實(shí)在可以說(shuō)是數(shù)不勝數(shù),人們?nèi)绾螒?yīng)對(duì)天災(zāi),其經(jīng)驗(yàn)與教訓(xùn)應(yīng)該是言傳身教流傳至今,倘多出了些利己保命的所謂“現(xiàn)世哲學(xué)”不為錯(cuò),就算將其劃入所謂人性的丑與黑也在理,然而,讓國(guó)人感到欣慰的是,除了這些丑、黑以外,那些似已融入了國(guó)人血液、基因中的美德亦已流傳了下來(lái),無(wú)時(shí)無(wú)刻不閃耀在華夏大地之上。
上帝給了我一雙黑色的眼睛,我用它看到了光明!